2 6 Blum Inspirations Pane Leibmanne, jak se navrhují prosvět lené místnost i? Doporučuji chodit po světě s otevřenýma očima a pozorně se dívat. Když jsem v místnosti, jejíž atmosféra se mi lí bí, ptám se sám sebe: Co se tu se světlem děje? Vnímám kontrast y a různé prostorové úrovně? Na začátku plánování si tedy ujasním, jakou náladu chci v y t voř it. Př itom beru v úvahu i příslušné vizuální zadání: kde projek t potřebuje rovnoměrné světlo, kde zdůra zněné světlo, kde se bez něj obejdu. Máte jako odborník na osvět lení nějaké doporučení, kde začít s plánováním? Návrh osvětlení začíná určením povrchů v místnosti: Odrážejí hodně nebo málo, mají struk turu nebo jsou spíše zrcadlové? V dalším kroku pak nepřemýšlejte o svítidlech jako o designov ých objek tech, ale jako o kr itér iích, jako je měkké, rozpt ýlené světlo nebo směrované, zv ýra zněné světlo, k teré svítidla v ydávají. Chcete-li napří k lad dosáhnout zář ivosti, potřebujete malé světelné zdroje s čočkami nebo reflek tor y. Konkrétní rozhodnutí předem určují plánování. Jaké je ideální osvět lení v domácí kanceláři? Záleží na tom, jak intenzivně se používá. Několik hodin se mohu cítit velmi pohodlně v kuželu světla ze stolní lampy. Ale začne mne to rušit, když chci pracovat tr vale soustředěně a bez námahy. Pak potřebuji rovnoměrné, ne pří liš směrované světlo a v yšší úroveň osvětlení. Musím také dbát na to, aby v zorném poli nedochá zelo k oslnění. Zde je pří lišný kontrast únavný a může v y volat stres. Stejné je to v kuchyni,
RkJQdWJsaXNoZXIy